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Jul 01, 2023

Sistema de altavoces Dolby Atmos Focal Sib Evo de 7.2.4 canales: revisión

El fabricante de altavoces francés demuestra que se puede lograr un gran sonido envolvente cinematográfico musical sin muchas cajas grandes ni instalaciones complicadas. Por Publicado Flipboard Reddit Pinterest Whatsapp

El fabricante de altavoces francés demuestra que se puede lograr un gran sonido envolvente cinematográfico musical sin muchas cajas grandes ni instalaciones complicadas.

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Los formatos de sonido envolvente como Dolby Atmos, DTS:X, IMAX Enhanced, AURO:3D y 360 Reality Audio se están abriendo camino en más películas, programas de televisión y lanzamientos musicales. Y si bien puedes experimentar sonido envolvente o audio espacial a través de auriculares, la mejor manera de experimentar un sonido envolvente envolvente es en voz alta, con parlantes, preferiblemente muchos parlantes. Los receptores A/V que soportan Dolby Atmos y otros formatos de sonido envolvente se han vuelto más asequibles, con modelos de nivel básico que rondan el rango de $500 a $600 y modelos más avanzados con nueve canales de amplificación a bordo a partir de alrededor de $900. Pero todos los canales de amplificación del mundo no te servirán de nada sin altavoces. Y ahí es dondeAltavoces Sib Evo de FocalAdelante.

El fabricante de altavoces de alta gama Focal comenzó en Francia en 1979. Si bien muchas marcas de altavoces diseñan sus altavoces utilizando controladores de altavoz disponibles en el mercado fabricados por otras empresas, Focal hizo lo contrario. Primero, la empresa diseñó y fabricó sus propios controladores y componentes de altavoces individuales, y construyó sus galardonados altavoces de alta gama utilizando sus propios componentes. Esa tradición continúa hasta el día de hoy. Los altavoces Focal Sib Evo representan el punto de entrada a la línea de altavoces de cine en casa de Focal.

Hay dos altavoces distintos en la línea Sib Evo, además de un subwoofer activo. Los oradores son losSib Evo 2.0altavoz satélite y elSib Evo Dolby Atmos 2.0 Altavoz satélite. El Sib Evo 2.0 es un diseño bass reflex bidireccional compacto y elegante que cuenta con un woofer Polyflex de 5″ y un tweeter de cúpula blanda de 3/4″.

El Sib Evo tiene una respuesta de frecuencia nominal de 70 Hz – 25 kHz +/-3 dB. El Sib Evo Dolby Atmos 2.0 es en realidad dos altavoces en uno: un diseño de 2 vías orientado hacia adelante que utiliza el mismo woofer y tweeter que el Sib Evo, además de un controlador de rango completo de 4 ″ orientado hacia arriba que refleja el sonido del canal de altura en el techo.

El altavoz bidireccional orientado hacia adelante tiene una respuesta de frecuencia nominal de 65 Hz -25 kHz +/-3 dB, mientras que la respuesta de frecuencia nominal del altavoz orientado hacia arriba es de 90 Hz -20 kHz.

Tanto los altavoces Sib Evo como Sib Evo Dolby Atmos tienen una sensibilidad de 90 dB, lo que significa que son razonablemente fáciles de manejar. Un receptor A/V de 70 vatios por canal o más debería ser suficiente para alimentar este sistema en una sala de escucha de tamaño medio.

Los parlantes Sib Evo y Sib Evo Dolby Atmos tienen un diseño similar, pero la versión Dolby Atmos es un poco más grande para acomodar el controlador adicional que apunta hacia arriba. El Sib Evo se puede montar en posición vertical o girar de lado para usarlo como altavoz de canal central. Una almohadilla de goma sostiene el altavoz en cualquier posición. Cuando se coloca horizontalmente, el logotipo estilizado de Focal “F” se puede girar para que coincida con la orientación del altavoz. O gírelo solo por diversión si prefiere la apariencia de un logotipo de lado.

En general, los altavoces Sib Evo rezuman calidad y estilo excepto en un aspecto; Las conexiones de los altavoces son terminales de empuje con resorte. Estos terminales solo admiten clavijas o cables de hasta aproximadamente calibre 16 de diámetro. A este precio, habría esperado postes de unión de 5 vías con soporte para enchufes tipo banana. Pero, desgraciadamente, ese no es el caso aquí.

Para encargarse de las tareas de graves, Focal fabrica un subwoofer activo a juego, el Cub Evo. El Cub Evo tiene aproximadamente forma de cubo, aproximadamente 12 ″ de cada lado y cuenta con un controlador de 8,25 ″ alimentado por un amplificador de clase D de 200 vatios. El subwoofer Cub presenta nivel y cruce ajustables, así como fase ajustable (0/180 grados). La respuesta de frecuencia nominal es de 35 Hz a 150 Hz +/-3 dB y baja 6 dB a 30 Hz.

Los parlantes Sib Evo y el subwoofer Cub están disponibles individualmente, a la carta o como un paquete de cine en casa de 5.1.2 canales. Para nuestra revisión, armamos un sistema de 7.2.4 canales compuesto por tres parlantes Sib Evo (para canal central y envolvente lateral), cuatro parlantes Sib Evo Dolby Atmos (canales delanteros izquierdo/derecho y de altura, canales traseros izquierdo/derecho y de altura). ) más dos de los subwoofers Cub Evo.

La forma más rentable de montar este sistema es comprar el sistema 5.1.2 y luego agregar 2 de los altavoces Sib Evo Dolby Atmos más un subwoofer Cub Evo adicional. El precio total de lista del sistema es de $3197. La versión más pequeña de 5.1.2 canales se vende por aproximadamente la mitad ($1,699).

Si bien solo hay siete gabinetes de parlantes en este conjunto, más los dos subwoofers, el sistema en realidad reproduce trece canales de sonido (siete parlantes al nivel del oído, dos subwoofers autoamplificados más cuatro parlantes de altura orientados hacia arriba). Para controlar este sistema, necesitará un receptor o amplificador de potencia capaz de ofrecer once canales de salida potenciada. Emparejamos el sistema conAVR-X3800H de Denon receptor ($1,699). Incluye once canales de procesamiento pero sólo nueve salidas de altavoz amplificadas. Entonces, para alimentar los dos últimos canales, agregamos un amplificador de potencia de 2 canales (o técnicamente dos amplificadores monobloque, de Marantz).

Si su receptor en particular admite menos canales de salida, considere una configuración de canales 5.1.2, 7.1.2 o 5.1.4. La potencia nominal del receptor Denon es de 105 vatios/canal en modo estéreo, lo que fue más que suficiente para llevar el sistema Focal a niveles de sonido cinematográfico en nuestra sala de escucha de aproximadamente 15 x 16 pies. Además, debido a que este sistema utiliza parlantes de altura que se disparan hacia arriba, necesitará tener techos reflectantes planos, de no más de 12 pies de altura, para obtener los mejores efectos de altura.

Si su sala de escucha tiene techos altos o irregulares, debería considerar un sistema con altavoces de altura separados en el techo o montados en la pared.

Para las pruebas iniciales, eliminé el sistema básico Sib Evo 5.1.2 en lugar de los parlantes de mi revisión anterior (el sistema NHT SuperZero 5.1.2). El diseño era el mismo, por lo que podía simplemente enchufarlo y comenzar a funcionar rápidamente. Los probé usando el receptor Sony STR-AZ1000ES que tiene una clasificación de 70 WPC con dos canales activados. El receptor Sony tiene siete canales de amplificación integrados y es compatible con Dolby Atmos en una configuración de 5.1.2 canales.

Después de un par de días de rodaje, realicé la rutina de calibración DCAC IX del receptor. Esto mide los niveles de salida y las posiciones de los altavoces y ajusta los niveles del receptor en consecuencia. Aparte de que los graves estaban demasiado bajos (que ajusté manualmente después de medir con un medidor SPL), la calibración automática hizo un buen trabajo con el ajuste del nivel de los altavoces.

En comparación con el sistema de altavoces NHT anterior, noté un carácter sonoro general ligeramente diferente en los altavoces Focal. La gama alta era un poco menos estridente en el sistema Focal y los graves no eran tan extendidos (lo que no sorprende dado el menor volumen del controlador y del gabinete del subwoofer Focal), pero los graves estaban bien integrados con los parlantes satélite.

El precio del sistema Focal 5.1.2 es ligeramente más alto que el del sistema NHT y ambos sistemas hicieron un buen trabajo reproduciendo bandas sonoras inmersivas en Dolby Atmos, DTS:X y 360 Reality Audio.

Pero el sistema Focal funcionó mejor en general con la reproducción de música, así como con la reproducción natural de voces masculinas y femeninas. El paisaje sonoro envolvente general del sistema 5.1.2 fue convincente, pero un poco ligero en su reproducción de la tercera dimensión (altura) debido a que solo tenía dos altavoces de altura. Necesitaremos más oradores...

No voy a mentir: configurar un sistema de altavoces de sonido envolvente de 7.2.4 canales es una tarea ardua. Y hacer esto con terminales de altavoz con resorte aumenta el factor de molestia. La mayoría de los sistemas que reviso son paquetes de altavoces de 5.1.2 o 5.1.4 canales con postes de unión de 5 vías de calidad decente que aceptan conectores tipo banana. Para conectar el sistema Focal, necesitaba medir, cortar y pelar once tramos de cables de altavoz y torcer los extremos de los cables pelados para que encajaran de forma segura en los terminales Focal.

Para facilitar un poco las cosas, utilicé algunos cables de altavoz de cobre puro de 4 conductores de alta calidad de Monoprice. Puedes conseguir unCarrete de 250 pies de este material directamente de Monoprice por alrededor de $120 en un diámetro de 16 AWG (calibre 16). Con 4 conductores por cable, puede enrutar los cables del canal principal y del canal de altura para cada altavoz Sib Evo Dolby Atmos en un solo cable. Entonces, en lugar de tener que tender 4 cables hasta la parte trasera de la habitación, solo necesitaba colocar dos. Lo mismo ocurre con los altavoces delanteros izquierdo y derecho con sus altavoces de canal de altura integrados. Además, los cables de cobre puro trenzado de calibre 16 encajan perfectamente en los terminales de altavoz con resorte del Sib Evo. Y el cable también tiene clasificación CL3 para uso en la pared, por lo que puede hacer que todo desaparezca si se esfuerza por pasar el cable a través de las paredes o el techo.

La ubicación del subwoofer también fue complicada ya que había solicitado ambiciosamente dos subwoofers para tratar de mantener una respuesta de graves equilibrada en toda la habitación. Al usar dos subwoofers, se pueden compensar mejor las ondas estacionarias y los modos de la sala, pero se necesita un poco de prueba y error en la ubicación del subwoofer. En mi habitación particular, obtuve el mejor rendimiento con ambos subwoofers a lo largo de la pared frontal, aproximadamente a 10 pulgadas y cerca de la posición de los altavoces frontales izquierdo y derecho.

Una vez que obtuve lo que consideraba un buen equilibrio de graves en toda la habitación, realicé la rutina de calibración Audyssey MultEQ XT32 del receptor. Esto ajustó los niveles de los altavoces dentro de la habitación. Una vez completada la configuración de Audyssey, realicé algunas mediciones y ajustes adicionales del nivel de los altavoces utilizando tonos de prueba y un medidor SPL.

Nuevamente, el ajuste principal aquí fue un ligero ajuste en los niveles del subwoofer, aumentando cada uno en un par de decibelios.

Después de unos días de rodaje, puse a prueba el sistema utilizando una variedad de fuentes diferentes: películas codificadas en Dolby Atmos y DTS:X en Blu-ray Disc y UltraHD Blu-ray, transmisiones 4K Dolby Atmos de Disney+, Netflix y Apple TV+, Dolby Atmos y transmisiones de música estéreo de alta resolución sin pérdidas desde TIDAL, pistas de música multicanal en DVD-Audio y SACD, y archivos de audio de alta resolución de dos canales descargados desde HD Tracks.

Al revisar mi lista de reproducción favorita de Dolby Atmos en TIDAL, inmediatamente me sentí atraído por las pistas de EDM de deadmau5, kx5, et. Alabama. La canción “Alive” es simplemente enorme en el sistema Focal, con sonido distribuido por toda la habitación y gran parte del mismo en constante movimiento. Cuando el bajo cayó, los dos subwoofers Focal estaban más que felices de cumplir con los profundos tonos de bajo del sintetizador que resonaban en la habitación. Como ocurre con la mayoría de los sistemas compactos, el bajo no se extendía hasta las octavas más profundas, pero sonaba y se sentía sólido y bien integrado con el resto del sistema.

En la mezcla Dolby Atmos de “Alive” suceden muchas cosas, con sintetizadores, voces y percusión que aparecen en múltiples puntos del espacio al mismo tiempo. El sistema Focal hizo un excelente trabajo al presentar esta combinación de manera cohesiva, con todos los elementos fusionándose en un todo perfecto. Cuando una caja de sintetizador dio vueltas en la habitación, mantuvo su carácter sonoro durante todo su recorrido, creando una experiencia de audio tridimensional creíble y agradable.

Otro tema de deadmau5 y KX5, “Bright Lights”, presentó una experiencia similar; un espectáculo de sonido inmersivo de múltiples capas, con una sensación alegre que hizo que los dedos de mis pies tamborilearan.

Pasando a un poco de buen rock sureño a la antigua de Lynyrd Skynyrd, la mezcla Dolby Atmos de “Sweet Home Alabama” en TIDAL sonó fantástica en el sistema Focal. Este remix coloca al oyente directamente en la interpretación y expone elementos sonoros que nunca había notado antes en los cientos de veces que escuché la pista estéreo original. “Every Breath You Take” de The Police del álbum remasterizado en Dolby Atmos “Greatest Hits” ofrece un uso más sutil de los parlantes envolventes, moviendo lentamente el enfoque desde la pared frontal hacia la habitación a medida que avanza la canción.

“The 30th” interpretada por Billie Eilish es una canción más simple, principalmente voz y guitarra, pero la mezcla Dolby Atmos en TIDAL crea un crescendo inmersivo en el puente que le da a la canción un impacto mucho más emocional que la mezcla estéreo. También de Eilish, “Bad Guy” en Dolby Atmos crea un verdadero hemisferio de sonido alrededor del oyente con sintetizadores y partes vocales que aparecen alrededor del oyente. Es mucho más atractivo que escuchar en estéreo.

Una de mis pistas musicales Dolby Atmos favoritas, “Shape of You” de Ed Sheeran no decepcionó en el sistema Focal. Al igual que la canción Police, la canción de Sheeran se construye desde un escenario sonoro mayoritariamente frontal hasta una mezcla más centrada que se expande para utilizar todo el espacio de la sala con instrumentos, voces y percusión que se construyen en capas hasta el final dramático y abrupto. Esta canción es una obra maestra en el uso de audio inmersivo y fue bien captada por el sistema de altavoces Focal.

En cuanto al contenido musical de 5.1 canales, me gusta sacar un DVD de audio llamado “Women on Top” de Silverline Records. Este disco incluye canciones remasterizadas/remezcladas de bandas lideradas por mujeres, incluidas “We Belong” de Pat Benatar y “Only the Lonely” de The Motels. Estas animadas mezclas de música multicanal envuelven al oyente con música en una reinterpretación emocionante y dinámica de estas melodías clásicas de los 80. Considero que la mezcla de Pat Benatar en 5.1 es superior al remix de Dolby Atmos más reciente, con tonos de sintetizador y tambores resonando en la sala mientras la poderosa voz de Benatar ofrece una interpretación emocional impactante. Actualicé la mezcla 5.1 usando Dolby Surround para aprovechar al máximo todo el espacio de escucha. En el sistema Focal, esto creó una experiencia auditiva muy atractiva.

El sistema Focal también puede funcionar en estéreo. Puse algunos álbumes de 2 canales, incluido “Dark Side of the Moon” de Pink Floyd y la banda sonora de “Blade Runner” de Vangelis en TIDAL, así como descargas en alta resolución de “Random Access Memories” de Daft Punk y “ Heroína pura."

Estos cortes sonaron maravillosos en estéreo con una excelente interpretación vocal y una agradable combinación entre satélites y subs. En comparación con otros sistemas de precio similar, puede haber una ligera falta de extensión de agudos, pero los instrumentos y las voces sonaban exuberantes y completos en el sistema Focal.

Pasando a las películas, puse mi película Dolby Atmos favorita, “Gravity”, en Diamond Luxe Blu-ray Disc. Esta película destaca la importancia de la coincidencia tonal entre todos los hablantes. Después del ensordecedor ruido blanco en crescendo en la introducción, comenzamos a escuchar las voces de los astronautas comunicándose con el control de la misión mientras su conversación se desvanece en un profundo y negro silencio. A medida que se acercan el transbordador espacial y los astronautas, voces individuales emergen de diferentes puntos del espacio y se mueven por la habitación para igualar el movimiento en pantalla.

En Dolby Atmos, cada una de estas voces se puede localizar en el espacio, lo que hace que la conversación sea más inteligible que en la mezcla estándar de 5.1 canales. A medida que las voces se mueven por la habitación, mantienen exactamente las mismas características tonales, lo que nos atrae a la acción y mejora la sensación de inmersión.

“Gravity” sonaba tan bien que me quedé atrapado viendo la película entera. Y después de la sensación claustrofóbica de la película con personajes atrapados en trajes espaciales en el vacío silencioso del espacio, el ambiente abierto capturado en la escena final en la Tierra proporcionó un alivio bienvenido.

Los discos Blu-ray 4K Ultra HD recién lanzados de las películas de “Indiana Jones” ahora cuentan con una banda sonora Dolby Atmos remezclada y remasterizada sin pérdidas. Esto aporta un nuevo nivel de inmersión a las películas. Las amplias partituras de John Williams nunca han sonado tan expansivas. Y los peligros que enfrenta Indy en el templo de la jungla, incluidos los dardos que salen disparados desde todas direcciones y la enorme bola de piedra que cae sobre él, nunca han parecido tan peligrosos.

Ver la primera película en una pantalla CinemaScope de 117 pulgadas, un proyector 4K y el sistema de canales Focal 7.2.4 me trajo de vuelta a 1981, cuando experimenté la película por primera vez en una sala de cine, excepto que ahora la película se ve y suena mucho mejor que antes. lo hizo hace cuatro décadas. Con equipos domésticos tan buenos, ¿quién necesita salas de cine?

Como prueba final, quería ver cómo sonaba el contenido de AURO-3D en el sistema. Si bien no hay mucho para elegir, tengo un disco de demostración de AURO-3D de 2014 que tiene varios clips de material de prueba. AURO-3D se enorgullece de su reproducción realista y bien definida de canales de altura. La disposición de altavoces recomendada por el formato incluye 4 altavoces de altura así como un altavoz central de “voz de dios” directamente sobre la posición de escucha principal.

Con el receptor Denon decodificando el material y reproduciéndolo a través del sistema Focal, las mezclas AURO-3D se transmitieron limpia y claramente con una sensación de altura bien definida. Los cuatro parlantes de altura orientados hacia arriba en los parlantes Sib Evo Dolby Atmos incluso se combinaron para crear un canal fantasma de “voz de dios” con sonido realista directamente sobre el oyente. Si tiene el espacio adecuado para ello, el sistema Focal Sib Evo definitivamente puede crear una sensación de altura palpable y tridimensional en la habitación con un contenido de sonido envolvente bien dominado.

Ventajas:

Contras:

Con el sistema de altavoces Sib Evo Dolby Atmos, Focal ha demostrado que puedes montar un sistema de sonido envolvente envolvente atractivo y de gran sonido sin la necesidad de grandes cajas que dominen tu salón. Con una reproducción vocal excepcional y una combinación perfecta y cohesiva entre satélites y subwoofers, el sistema Focal Sib Evo Dolby Atmos es una excelente opción para música y películas.

Para salas más pequeñas, el paquete 5.1.2 ofrece un sistema asequible y fácil de manejar que funcionará con cualquier receptor de cine en casa compatible con Dolby Atmos. Con una configuración más robusta de 7.2.4 canales, la inmersión del sistema y la uniformidad y extensión de la reproducción de graves mejoran notablemente, pero con una propuesta de valor ligeramente menos convincente.

Pero si el diseño de su habitación funciona con parlantes orientados hacia arriba y tiene un presupuesto más flexible, el sistema de parlantes Focal Sib Evo de 7.2.4 canales sacudirá su mundo.

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